El fenómeno de Backrooms y Obsession se ha convertido en uno de los temas recurrentes de la industria cinematográfica durante los últimos meses. Las dos películas, dirigidas por Kane Parsons y Curry Barker respectivamente, han superado las expectativas de taquilla y han atraído a un gran número de espectadores de la generación Z.
El interés no se limita a los resultados comerciales. Ambos proyectos están dirigidos por cineastas veinteañeros procedentes de YouTube, una circunstancia que ha llevado a productores y ejecutivos a debatir si el cine atraviesa un cambio de ciclo comparable, en determinados aspectos, al que representó Easy Rider durante la década de 1970.
Backrooms y Obsession han convertido el salto de creadores de YouTube al cine en un asunto central para la industria tras superar las previsiones de taquilla y conectar con el público Gen Z.
Dos películas que han superado las previsiones
Backrooms, de Kane Parsons, y Obsession, de Curry Barker, comparten un elemento decisivo: sus responsables llegaron al largometraje desde YouTube. El material no concreta las cifras de recaudación ni las previsiones iniciales, pero sí señala que las dos producciones han explotado por encima de las expectativas del sector.
Ese rendimiento ha servido para que las compañías vuelvan a prestar atención a los creadores que ya cuentan con una comunidad digital. En este caso, la repercusión también se mide por la capacidad de ambas películas para llevar a las salas a espectadores de la generación Z, un público que la industria considera especialmente relevante.
La comparación con el cambio de los años setenta
La comparación con Easy Rider apunta a una posible transformación en los canales de acceso al cine y en el perfil de los cineastas que pueden alcanzar visibilidad. No significa que Backrooms y Obsession sean remakes, secuelas o continuaciones de aquella película, sino que se utilizan como ejemplos de una eventual ruptura con las vías tradicionales de la industria.
La conversación ha aparecido en distintos encuentros profesionales celebrados durante los últimos tres meses. Entre los contextos mencionados figuran el Festival de Cine de Zúrich y el Zurich Summit, donde el impacto de estas producciones se ha tratado como una señal del creciente peso de las comunidades nacidas en internet.
La dimensión del fenómeno también ha alcanzado conversaciones relacionadas con los Oscars, aunque el material no confirma nominaciones, candidaturas ni planes concretos para ninguna de las dos películas.
Qué queda por confirmar
Por ahora, lo confirmado es el impacto de Backrooms y Obsession en taquilla y su capacidad para atraer a público Gen Z, además del origen en YouTube de sus dos directores. No se han anunciado en este contexto nuevas producciones, acuerdos de distribución, fechas adicionales de lanzamiento ni proyectos derivados vinculados a este movimiento.
La cuestión que queda abierta es si estos resultados darán lugar a una tendencia sostenida o si se trata de dos casos excepcionales. La atención de productores y ejecutivos durante los últimos meses muestra, al menos, que el modelo ya forma parte de la conversación principal del cine.
Si estás siguiendo este tema, también puedes consultar El éxito de ‘Obsession’ y ‘Backrooms’ desata la búsqueda de nuevos fenómenos del terror en YouTube.
Un precedente para los creadores digitales
Backrooms y Obsession han demostrado que una trayectoria nacida en YouTube puede desembocar en una respuesta comercial relevante en el cine. El siguiente paso para la industria será comprobar si esa conexión puede repetirse con otros directores y otros proyectos sin perder la singularidad que ha impulsado a estas dos películas.
En España no constan en este anuncio datos específicos sobre fechas de estreno, distribución o disponibilidad de ninguna de las dos obras.
Encuentra más Cine y Series en nuestra sección de Cine y Series o suscríbete a Guslok – Guías 100% en YouTube para más contenido.
Sobre el Autor
